Expo ''Nul si découvert'' au Plateau Secret Stories

Dans Roma, film de Federico Fellini sorti en 1972, une scène montre la destruction de fresques antiques rongées par l'oxygène lors de leur soudaine mise à jour, due à des travaux d'excavation pour la construction du métro. A peine découverts, l'ancien est détruit par le nouveau, la beauté est rongée par le présent, l'inconnu disparaît. Montré dans l'exposition Nul si découvert, au Plateau (Fonds régional d'art contemporain d'Ile-de-France), cet extrait est emblématique des oeuvres présentées ici et de l'implacable sentiment déceptif et frustrant qui sous-tend la rencontre avec chacune d'entre elles.

La fleur de mon secretQuatrième et dernier volet de la série d'expos Erudition concrète concoctée par le critique d'art et curateur Guillaume Désanges pour le Plateau, Nul si découvert est la plus évidente, moins alambiquée, mais aussi la plus « belle » (si tant est que ce terme ait encore une légitimité dans l'art contemporain). Scénographiées dans un savant clair-obscur, les oeuvres, la plupart en noir et blanc, se répondent les unes aux autres par des associations formelles, tout en gardant chacune pour elles leur précieux secret.Car il est question là de dissimulation, de jeu de cache-cache, de volatilité du réel. Poursuivant sa recherche sur la relation de l'art au savoir, Guillaume Désanges s'intéresse à l'hypothèse, dont la découverte entraîne la disparition, et au principe d'incertitude. Exemple : comment savoir si un chat, enfermé dans une boîte avec une fiole de gaz mortel, est mort ou vivant, tant que l'on n'a pas ouvert la boîte ? Réponse scientifique du physicien Erwin Schrödinger : pendant l'expérience, le chat est à la fois mort ET vivant, les deux résultats sont valides.Une porte ouverte et ferméeDeux réalités contradictoires peuvent-elles dont coexister ? En 1927, Marcel Duchamp installe dans son appartement parisien une porte qui pivote entre deux embrasures : non, une porte n'est pas ouverte ou fermée, elle peut être les deux à la fois, suggère l'artiste malicieux... Exposé au Plateau, son ready-made A bruit secret est une pelote de ficelle prise entre deux plaques de cuivre. À l'intérieur, le collectionneur Walter Arensberg a inséré un petit objet dont personne ne connaît la nature, et qui produit un bruit lorsqu'on secoue l'objet. Comme une sorte de fétiche, celui-ci garde son secret, tout comme la sculpture L'Enigme d'Isidore Ducasse de son complice surréaliste Man Ray, évocation énigmatique, dissimulée sous une couverture, de la définition du Beau selon Isidore Ducasse, alias Lautréamont — « comme la rencontre fortuite sur une table de dissection d'une machine à coudre et d'un parapluie ».Les oeuvres exposées dans Nul si découvert procèdent souvent d'une position de retrait de l'artiste. Jouant avec la curiosité frustrée du spectateur, la performeuse espagnole Dora García ferme une pièce à clef : The Locked Room n'a d'intérêt que par l'impossibilité d'y pénétrer. Bas Jan Ader pleure à chaudes larmes face caméra dans la vidéo I'm too sad to tell you, laissant le spectateur, là encore, à la lisière du sens, tandis que Chris Burden disparaît trois jours — personne, jusqu'à présent, ne sait ce qu'il fit pendant cette durée. Bernard Bazile, en revanche, fait acte d'iconoclasme lorsqu'en 1989 il fait ouvrir l'une des fameuses boîtes de Merda d'artista de Piero Manzoni. Il viole l'objet et déflore le secret. Un geste d'une rare violence, où le désir détruit son propre objet.Nul si découvert (Erudition concrète 4), au Plateau – FRAC Ile-de-France, Place Hannah Arendt, Paris 19e. www.fracidf-leplateau.comLégendes des photos : Anna Maria Maiolino, Entrevidas, de la série Fotopoemaçao, 1981. Courtesy Anna Maria Maiolino © DRCoop Himmelblau, Basel Contact, 1971. Courtesy de l'artiste © Peter SchnetzMan Ray, L'Enigme d'Isidore Ducasse, 1920 (remade 1972). Courtesy Marion Meyer Contemporain, Paris © Marc DomageBas Jan Ader, I'm too sad to tell you, 1971. Courtesy Boijmans Museum, Rotterdam © DR