La Source des femmes : féminisme bourrin

Dernier film français présenté en compétition au Festival de Cannes 2011, La Source des femmes raconte la grève de l'amour menée par les habitantes d'un village situé "entre l'Afrique du Nord et le Moyen-Orient". En traitant d'un sujet sérieux et présenté par beaucoup comme d'actualité - les évolutions sociales dans les sociétés du Maghreb - sous l'angle de la fable colorée, Radu Mihaileanu reste fidèle à l'esprit de son précédent film, Le Concert, mais agace légèrement moins.

Lassées de mettre leur vie en danger pour aller chercher de l'eau sur des sentiers escarpés, les héroïnes de La Source des femmes entament un bras de fer avec les hommes, afin que le village bénéficie enfin d'une modernisation technique. Privant les mâles de sexe, les villageoises demandent surtout par là à petre considérées avec davantage de dignité, loin des coups que certains continuent à subir. Le scénario de Radu Mihaileanu évite le schématisme absolu, certaines femmes soutenant ainsi l'archaïsme et la position des chefs du village, tandis que plusieurs hommes encouragent eux la cause des femmes.

Malgré cela, La Source des femmes ne respire pas la grande subtilité. Pour rendre le spectateur solidaire de personnages en lutte, Radu Mihaileanu a recours à un humour trop appuyé et à une intrigue amoureuse au centre de laquelle se trouve Leïla (jouée par Leïla Bekhti), qui découvre qu'elle peut être aimée par deux hommes à la fois. Porté par l'excellent Saleh Bakri (acteur palestinien vu dans Le Temps qu'il reste), qui joue le mari éclairé de Leïla, cette intrigue politico-amoureuse trouve quelques moments de grâce mais cède vite à la simplification et au surlignement.

Au final, La Source des femmes reste un film au traitement très attendu. Comme l'ont constaté plusieurs festivaliers, la question est maintenant de savoir si le Jury du Festival de Cannes privilégiera l'actualité du sujet - qui évoque à sa façon le vent de révolte en cours dans les sociétés arabes - ou refusera de récompenser une oeuvre à la forme et à la narration si prévisible.